La musique songo
Le songo est un genre de musique populaire cubaine, créé par le groupe Los Van Van au début des années 1970. Le songo incorpore des éléments rythmiques de larumba folklorique à la musique de danse populaire, et constitue un changement significatif par rapport à la structure basée sur le son montuno/mambo qui a dominé la musique populaire à Cuba depuis les années 1940. Blas Egües a été le premier batteur de Los Van Van, mais c'est le deuxième batteur du groupe, José Luis Quintana "Changuito", qui a fait du songo le phénomène mondial qu'il est aujourd'hui.
Le songo est le plus célèbre des rythmes cubains de l'après-révolution, à commencer par le mozambique, qui a puisé dans le puits profond des rythmes folkloriques afro-cubains (principalement la rumba). Au cours des années 1970, de nombreux groupes cubains ont créé leurs propres rythmes originaux : Los Van Van ont inventé le songo ; Orquesta Ritmo Oriental-nueva onda ; Orquesta Tipica Juventud-bata cinco, et Orquesta Revé a nommé leur invention-changüí, d'après le "funky", la musique folklorique proto-son du 19ème siècle.
Songo est un précurseur de la timba actuelle.
Sources: Wikipédia
Les timbales
Avec le songo, les timbales ont été élargies par l'ajout d'une grosse caisse, et parfois d'une caisse claire et d'un charley. Songo utilise un hybride timbales/batterie de style cubain, qui peut aller des timbales standard avec kick drum, à une batterie complète augmentée de timbales, de woodblock, et de diverses cloches de vache. Le Songo a été le premier rythme de danse populaire cubain à mélanger la rumba et les rythmes funk nord-américains.
Le motif de cloche de songo le plus élémentaire est un embellissement du motif de cáscara de style Matanzas pour le guaguancó, traditionnellement joué sur un guagua (morceau de bambou évidé)[5]. Dans les deux motifs, la main droite (notes graves) joue les quatre temps principaux, tandis que la main gauche joue les temps morts. La main droite est généralement jouée sur un charley fermé, un bloc de bois ou une cloche de vache. La main gauche est généralement jouée sur le bord de la caisse claire, la caisse claire, la ou les cloche(s) de vache ou les toms. La partie gauche du motif est exprimée par une grande variété de motifs mélodiques et de timbres.
Les Tumbadoras
Cette relation entre les tambours est dérivée du style de la rumba. La sensation de la partie haute des tambours est comme le quinto de la rumba, ponctuant, colorant et accentuant constamment, mais ne se sollicitant qu'au moment approprié (Santos 1985).
Dans plusieurs arrangements de songo, la partie tumbadora ("conga") sonne le tumbao typique sur le tambour grave, tout en reproduisant le quinto (tambour principal) du guaguancó sur le tambour aigu. Les phrases du quinto peuvent changer continuellement, mais elles sont basées sur un motif spécifique de contre-esclave.
Charanga avec un "feeling" de rumba
Les inventions rythmiques du songo présentent des similitudes avec les inventions contemporaines de groupes de rumba folklorique tels que Los Muñequitos de Matanzas et Los Papines de La Havane. Non seulement les percussions du songo sont fortement influencées par la rumba, mais la qualité syncopée du chant et des autres éléments mélodiques reflète davantage l'influence de la rumba que celle des genres précédents. Les guajeos (mélodies ostinato) sont souvent construits sur des motifs décalés.
De nombreux musiciens latins ont décrit le songo comme un type de musique très soul ; par exemple Juan Formell (leader de Los Van Van) dit que "c'est la synthèse d'une personnalité, d'une façon d'être et de sentir la musique, une somme de cultures et une façon de faire d'un musicien quelqu'un de polyvalent et d'original". Les batteurs cubains soulignent souvent que le songo n'est pas un rythme particulier, mais plutôt une approche rythmique particulière. Cependant, ces mêmes batteurs font généralement la démonstration de la partie de base de la baguette illustrée ci-dessus : "Basic Songo for Drum Kit" (Ignacio Berroa).
Dans l'affaire Los Van Van v. 6 (1980), Juan Formell a pris l'initiative inhabituelle d'ajouter des trombones à son format de charanga. Orquesta Revé a fait la même chose à l'époque. "Tú tranquilo" comporte quatre guajeos imbriqués : deux claviers, des violons et des trombones.
